Формално и творческо внимание на актьора

Сега можем лесно да разберем разликата между формално и творческо внимание. Формалното внимание е такова внимание, при което актьорът, въпреки че възприема дадения му сценичен обект, този обект не предизвиква в него никакъв интерес.

С други думи, формалното внимание е такова внимание, което се осъществява без участието на творческо въображение. По същество едва ли се различава от житейското внимание, когато последното е насочено към безинтересен обект.

Творческото внимание е видът внимание, при който актьорът с помощта на въображението си прави дадения му обект необходим за себе си, нужен, важен, интересен, така че в крайна сметка му е трудно да се откъсне от него. Актьорът трябва да се стреми да гарантира, че сценичното му внимание винаги е творческо.

Когато играе една и съща роля за десети, двадесети или дори сто и първи път, актьорът трябва да изслуша добре известната му реплика на партньора с истински интерес – той трябва да я изчака с интерес, да я оцени с интерес, да обмисли отговора с интерес и ентусиазъм, с интерес да потърси необходимите думи за отговора. Само при тези условия той ще изрече едни и същи думи за сто и първи път, твърдо запомнена фраза от текста на автора – сякаш тези думи и тази фраза са негови, произволно родени на място.

Творческото внимание е източник на огромна творческа радост за актьора. Голямо удоволствие е да седне тихо на сцената, пред тълпа от стотици зрители и да прочете например поне вестник или книга. Ако актьорът постигне това, намирайки се в условията на сцената, той ще чете вестника по абсолютно същия начин, сякаш е сам със себе си в собствената си стая – със същото чувство за свобода и мир, със същото темпо, със същата степен на интерес, със същите мисли, чувства и асоциации – това ще бъде неговата огромна победа по пътя към овладяване на вътрешната техника на актьорското майсторство.

Пътят към това е следният. Първо, гледате един вестникарски лист и го виждате (известно е, че можете да гледате и да не виждате – за съжаление, това много често се случва с актьорите, когато са на сцената). Какво означава да видите лист от вестник? Това означава, че очите ви наистина възприемат бялата хартия пред вас с черни петна.

Следващата стъпка е да започнете да разбирате (наистина разбирате!) значението на всяка дума. Накрая започвате да възприемате съдържанието на това, което четете. Но това не е достатъчно. Вашето внимание все още е формално. Трябва да постигнете интерес, истинска страст. Необходимо е всяка прочетена фраза да предизвиква в съзнанието ви самия комплекс от мисли и асоциации, които тази фраза би предизвикала у вас, ако я прочетете не на сцената, а в реалния живот. Необходимо е не само да четете, но и да размишлявате върху прочетеното. Ако направите това, ще започнете да изпитвате известна творческа наслада.

Но това все още не е достатъчно. Досега, четейки вестника, оставахте себе си. Опитайте се да го прочетете така, сякаш не сте вие, а героят на някоя пиеса (тъй като вестникът е модерен, героят също трябва да бъде избран от някоя съвременна пиеса). Уверете се, че всяка фраза от прочетения текст би предизвикала в съзнанието ви точно този комплекс от мисли, които е трябвало да предизвика в съзнанието на дадения герой. Когато постигнете това, когато започнете наистина да мислите като образ – да мислите с мислите си и да го чувствате с чувства, а това не може да бъде постигнато, ако фантазията ви не работи – тогава в крайна сметка ще изпитате такова удоволствие, което е трудно с каквото и да е да сравняваш. Но това вече е игра, това вече е творчество.

Въпреки това, дори и първата стъпка по пътя към това творчество – външна и вътрешна концентрация върху даден обект във време, когато стотици очи ви наблюдават от публиката – тази първа стъпка е свързана с преживяването на това много специално удоволствие, което е специфична принадлежност, актьорско творчество. Затова имаме всички основания да твърдим, че основата на удоволствието, което един актьор изпитва на сцената, не е нищо повече от фокусирано внимание. И така, сценичното внимание е в основата на вътрешната техника на актьора, това е първото, основно, най-важно условие за правилното вътрешно сценично благополучие, това е най-важният елемент от творческото състояние на актьора.