Актьор и зрител

Процесът на сценично внимание, за да се противопостави успешно на негативната доминанта на творческото стягане, сам по себе си трябва да придобие всички свойства на доминанта. Това означава, че процесът на сценично внимание трябва да поеме всички други влияния на околната среда.

Когато присъства доминанта на сценичното внимание, всички външни стимули с умерена сила не само не усложняват процеса на сценично внимание, а, напротив, усилват този процес. На зрителя трябва да се отдаде преди всичко броят на външните стимули, които стимулират концентрацията на актьора. С интензивна концентрация на актьора върху обектите на сценичната среда, той възприема аудиторията не като пречка за вниманието му, а, напротив, като необходимо условие за неговата сценична концентрация.

На пръв поглед изглежда, че ако вниманието на актьора е напълно погълнато от обстоятелствата в сценичния му живот, тогава аудиторията би трябвало да престане да съществува за него. Всъщност това не е така. Зрителната зала, пълна с хора, е средата, която непрекъснато подкрепя, непрекъснато се храни със своите реакции доминиращи в сценичното внимание на актьора.

Ако зрителната зала е празна, ако реакциите на публиката не достигнат до актьора, за него е трудно да играе, трудно е да фокусира вниманието си върху възложените му обекти. Вярно е, че актьорът може да не е наясно с факта, че непрекъснато чувства публиката – още по-добре е, ако той не е наясно с това, защото това просто показва наличието на доминиращо сценично внимание. Но несъзнателно актьорът винаги чувства връзката си с публиката и преживява тази връзка, и колкото по-пълно, толкова по-интензивно протича процесът на неговата сценична концентрация.

Зрителят също е необходим на актьора за неговото творчество, както въздухът е необходим, за да живее човек. Както човек в живота сякаш не забелязва присъствието на въздуха, който диша, така и актьорът на сцената не забелязва публиката. Но опитайте се да лишите човек от въздух и той веднага ще „забележи“ отсъствието му.

Опитайте се да накарате актьора да изиграе готова роля в напълно празна аудитория и той ще започне творчески да се задушава; сценичното му внимание, загубило стимулиращия ефект от реакциите на публиката, постепенно ще отшуми. Нито една реакция на публиката, дори и най-незначителната, не преминава, без да остави следа за актьора, засяга творческото му внимание, помага му.

Дори неблагоприятните ефекти на аудиторията (лек шум, кашлица), ако те не преминават определена граница със своята сила, не разрушават фокусираното внимание на актьора, а, напротив, стимулират го – под въздействието на подобни влияния актьорът е още по-интензивен, още по-дълбоко насочва вниманието му към възложения му обект и по този начин в крайна сметка побеждава безпокойството, разсейването и невниманието на публиката.

За положителните реакции на публиката – смях на комедийни места, обща въздишка на ужас в трагедията, напрегната тишина в онези минути, когато героят се колебае в избора на решение, накрая, аплодисменти от публиката – няма нужда да се говори за всички тези радостни реакции на зрителя за актьора; повишавайки общия тон на творческия живот на актьора, те стимулират активната му концентрация.

Не трябва обаче да се забравя, че само умерените външни стимули имат способността да подсилват доминиращия. Силните стимули могат да унищожат доминантата и колкото по-лесно се случва това, толкова по-малко стабилно е тя. Ние знаем, че ако доминантата на активната концентрация бъде унищожена в даден актьор, тогава неизбежната последица от това е възстановяването на негативната доминанта заедно с всички нейни постоянни спътници: мускулно напрежение, преиграване и актьорско клише ( Как да избегнем щампите в актьорската игра?)

Следователно е необходимо да се култивира у актьора способността да създава в себе си доминиращата активна концентрация с максимална стабилност. Актьор с тази способност ще може бързо да възстанови доминантата на фокусираното внимание, дори ако то бъде унищожено от силна реакция на публиката.

Доминантата на сценичното внимание може да бъде унищожена не само от силна негативна реакция на зрителя, но и от неговата положителна реакция, ако тя, преминала границата, се окаже твърде дълга и мощна (например продължителен смях или продължителни овации от публиката). В този случай актьорът се нуждае от известно усилие на волята, за да бъде отново въвлечен от необходимия сценичен обект.

И така, зрителят като външен стимул с доминираща сценична концентрация в крайна сметка не е пречка, не спирачка, а, напротив, усилвател на акта на концентрирано внимание и необходимо условие за творчество.